圖為成都城市夜景。石 覺攝（影像中國）

從大屏到小屏、從橫屏到豎屏、從長劇到短劇，網(wǎng)絡視聽形態(tài)變革不斷豐富人們的觀賞體驗，激發(fā)出文化新業(yè)態(tài)的巨大潛力。其中，以輕體量、短時長、快節(jié)奏為顯著特點的微短劇，正迎來發(fā)展的關鍵期。微短劇如何把市場活力轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新動力，如何實現(xiàn)“微而精”“短而美”、實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的統(tǒng)一，如何以精品化創(chuàng)作帶動網(wǎng)絡視聽行業(yè)轉(zhuǎn)型升級？希望這組文章能給關心微短劇發(fā)展的讀者以啟發(fā)。

——編  者  

找準精品化突破口

周  逵

近來，微短劇創(chuàng)作傳播日漸火熱，刷新人們在“讀屏時代”的視聽體驗，成為文化新業(yè)態(tài)的重要組成。隨著一些制作精良的作品面世并收獲較好社會反響，微短劇迎來新的發(fā)展階段，出品方、創(chuàng)作團隊、傳播平臺等進行一系列探索，打開微短劇精品化的突破口。

深入開掘歷史和現(xiàn)實題材，以小見大、言近旨遠。過去一段時間，微短劇精品化的難點就在于題材懸浮、單一且格調(diào)不高。有觀點認為，每集幾分鐘、十幾分鐘的容量無法支撐大主題，但實踐證明微短劇也可以“志存高遠”，以小切口、小體量托舉更深刻的歷史和現(xiàn)實意涵。《追捕者》講述新中國成立初期公安部門成立特案組偵破重大案件，打擊特務組織，守護社會安寧和人民安全的故事；《師傅》以沉浸式互動劇的形式，展現(xiàn)一線緝毒警察的日常工作和無私奉獻，并融入禁毒和普法宣傳；《實習生菜菜》關注生育話題，以月子中心護士的成長為主線，描繪職業(yè)女性的拼搏奮斗……用以小見大的創(chuàng)作手法，專注塑造人物，刻畫普通人身上的光芒，是這些作品的共同特色。個性鮮明的人物，構(gòu)成作品敘事的主軸，關聯(lián)起歷史的壯闊、現(xiàn)實的生機、生活的多彩；豐富多樣的人物，也滿足不同觀眾的觀影需求，打通微短劇特有的細分化、垂直化傳播路徑。

善于轉(zhuǎn)化成熟IP，取長補短、以短續(xù)長。在與電影、電視劇、綜藝等優(yōu)秀IP的跨界聯(lián)動中，微短劇為我所用地轉(zhuǎn)化那些經(jīng)過觀眾考驗的好素材好創(chuàng)意，增加自身的內(nèi)容厚度。微短劇《人生大事之晚安地下鐵》延續(xù)電影《人生大事》“陌生人之間的愛與溫暖”這一主題，以在地鐵工作的單親媽媽為主角，講述她調(diào)解各種糾紛的故事，展現(xiàn)平凡人生的滋味。衍生微短劇《超越吧！阿娟》采用舞獅少年的角色設定，聚焦非遺傳承與青年成長，集勵志、青春、喜劇等元素于一身，受到觀眾歡迎。有的微短劇匯聚網(wǎng)絡綜藝節(jié)目培養(yǎng)出的青年演員，在整體風格及演員班底上都是熟悉的“配方”，讓觀眾在笑聲中感受溫情暖意。從觀眾接受情況來看，衍生微短劇不僅要做原作的續(xù)篇，還要有獨立成章的能力，或是聚焦原作中未充分展開的角色和次要情節(jié)，提供新的視角和故事線，或是深度挖掘故事背景和人物動機，呈現(xiàn)更多敘事維度和情感層次，在擴展原作、增益原作藝術(shù)價值的同時，建立自己的獨特風格。

積極順應文旅融合趨勢，提高作品文化含量。地方特色文化是各地旅游產(chǎn)業(yè)的資源庫，也是微短劇提升內(nèi)容質(zhì)量的素材庫。如今，城鄉(xiāng)文旅品牌已從過去的“以景點為中心”轉(zhuǎn)向“以故事為中心”，宣傳渠道也轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺，這恰好能發(fā)揮微短劇快節(jié)奏講故事和短視頻傳播的特點，也能有效彌補微短劇文化內(nèi)涵的不足。講述富含地域風情和文化意蘊的故事成為微短劇新的創(chuàng)作課題。《你的島嶼已抵達》《愛在炊煙裊裊時》以田園生活為主題，分別去往與劇本意境高度契合的湖南常德桃花源景區(qū)和浙江嘉興海鹽縣取景，努力把劇情和當?shù)刈匀蝗宋木坝^融合起來，帶觀眾感受鄉(xiāng)村慢節(jié)奏生活。《等你三千年》取景于河北邯鄲古城，用愛情故事引出邯鄲“一座等了你三千年的城”的城市推介語，實景展現(xiàn)邯鄲的自然風光、歷史人文和今日發(fā)展。微短劇應發(fā)揮創(chuàng)意靈活、制播周期短的優(yōu)勢，以精良的視聽作品擦亮地方文化名片。只有將微短劇的話題度有效轉(zhuǎn)化為地方文化的傳播度，才能起到文旅聯(lián)動、雙向奔赴的效果。

擁抱新技術(shù)，豐富創(chuàng)作手段，提升數(shù)字化制作水平。文化新業(yè)態(tài)的一大特色，就是數(shù)字技術(shù)高度參與文化產(chǎn)品的策劃、制作和傳播。作為其中一類，微短劇創(chuàng)作可以通過文生視頻、文生圖、虛擬人等數(shù)字技術(shù)，提升創(chuàng)意實現(xiàn)的效率和質(zhì)量。《中國神話》的美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂由人工智能完成，詩意浪漫的畫風再現(xiàn)了神話場景；《山河入夢》運用文生視頻技術(shù),呈現(xiàn)邊塞詩的宏闊意境，氣勢磅礴。除了動畫類作品，實景微短劇創(chuàng)作也在借助一系列新技術(shù)，嘗試解決制作粗糙的問題。《柒兩人生》將虛擬制片引入微短劇領域，采用LED虛擬影棚替代實景拍攝，努力在畫面上向電影級別的色調(diào)和質(zhì)感看齊。這些有益探索，標志著微短劇進入技術(shù)與內(nèi)容融合發(fā)展的新階段。

無論業(yè)態(tài)如何革新，技術(shù)如何發(fā)展，人始終是文藝創(chuàng)作的決定因素。微短劇以其輕量化的投入、個性化的表達和分眾化的傳播，承載著視聽內(nèi)容的蓄水池和行業(yè)人才的孵化器功能。網(wǎng)絡視聽行業(yè)發(fā)展初期，最早一批視聽內(nèi)容就是以自制微短劇形式亮相，當時初出茅廬的導演和演員，如今在更大舞臺一展身手，成為影視創(chuàng)作的中堅力量。目前，微短劇仍面臨內(nèi)容良莠不齊的問題，隨著有效治理和有力扶持并舉，從業(yè)者共同努力，相信微短劇精品佳作一定會不斷涌現(xiàn)。

（作者為中國傳媒大學網(wǎng)絡視頻研究中心研究員）

從40分鐘到4分鐘——

探索藝術(shù)特質(zhì)與創(chuàng)作規(guī)律

劉子凡

在數(shù)字化浪潮中，微短劇以精短敘事和充沛情感，逐漸進入觀眾視野并獲得喜愛。作為一名制片人，職業(yè)的敏感使我設想：有沒有可能“長短聯(lián)動”，創(chuàng)作一部既有自身特色又延續(xù)知名IP的衍生微短劇？最終，我們基于熱門電視劇《去有風的地方》推出了網(wǎng)絡微短劇《我的歸途有風》，并且取得1.9億的播放量。這次創(chuàng)作也打開我們思考微短劇藝術(shù)特質(zhì)與創(chuàng)作規(guī)律的空間。

微短劇盡管“短平快”，但扎實的劇本依然重要。改編過程中，我們盡量尊重原作，抓住原作之“魂”。分析發(fā)現(xiàn)，《去有風的地方》之所以受到觀眾青睞，就在于“成長”與“治愈”的主題貫穿始終。微短劇也緊緊圍繞這個主題設計角色和劇情，將成長的道路與濃濃的鄉(xiāng)情融入每一集的不同故事中。主題的延續(xù)使微短劇在原劇粉絲中獲得廣泛認可，證明我們的改編方向是對的。

原作長劇的慢節(jié)奏，與微短劇普遍的快節(jié)奏敘事形成反差。為了適應短視頻平臺，我們在每集開頭都會先拋出話題，再展開敘事，讓觀眾迅速進入場景和情境中。觀眾關心的是故事內(nèi)涵和情感傳遞，我們在創(chuàng)作過程中不斷提煉，在敘事上盡量做到去繁就簡，堅持“三個最”原則——呈現(xiàn)最沖突、最準確、最真實的情節(jié)，增強作品的感染力。

除了敘事技巧，微短劇應該表達對生活的新洞察與新觀點。盡管劇情推進很快，《我的歸途有風》通過對小鎮(zhèn)生活的細節(jié)刻畫，力圖展示那些在日常生活中容易被忽視的美好和溫暖。比如女主角許有風回到老家，苦惱于家人安排的“相親局”，由此引出年輕人與長輩如何相互理解的話題。經(jīng)過爭吵與談心，許有風漸漸發(fā)現(xiàn)，母親并非自己想象的那樣頑固，而是在默默嘗試了解互聯(lián)網(wǎng)時代的新鮮事物。“不要只想著讓父母‘別掉隊’，也要學會和父母一起進步”，短短幾分鐘劇情，從針鋒相對到化解矛盾，啟示年輕觀眾打破刻板印象，加強與長輩的溝通交流。敏銳捕捉生活現(xiàn)場的變化，與當下觀眾建立更密切的聯(lián)系，這也是我們增加微短劇內(nèi)容深度、實現(xiàn)以小見大的一種方式。

微短劇善于滿足觀眾情感需求。根據(jù)觀眾情感需求設置人物、鋪陳劇情，確實是微短劇應該保持的特色，但沒有人物和故事的支撐，情感表達會淪為“空架子”，甚至讓人感到“很尬”。好的微短劇應該有情感有情節(jié)。觀眾想要的是一場與自己有關的情感體驗，沒有相關性，再強烈的情緒也不能引起觀眾共鳴。這種“讓我感同身受”的關聯(lián)，有賴于創(chuàng)作者一步步地講故事，有賴于將情感烘托與劇情、畫面、音樂等手段結(jié)合起來，層層遞進，將觀眾的情緒推向高潮。

從40分鐘的長劇到4分鐘的微短劇，后者是前者的“濃縮版”嗎？我想，微短劇不是簡單的壓縮，而是一種濃縮后又能“暈染”開來的視聽藝術(shù)。其獨特之處就在于開辟一種講故事的新方法，既要把故事結(jié)構(gòu)、情感表達、人物塑造高度濃縮在幾分鐘時間里，又要讓觀眾看得懂并在心中激蕩起漣漪。這需要創(chuàng)作者不斷摸索新的視聽語言。比如，長劇以十幾二十分鐘鋪陳的劇情和背景，微短劇須用幾個鏡頭甚至是一個鏡頭的若干要素來實現(xiàn)，這尤其考驗主創(chuàng)團隊在鏡頭設計上的創(chuàng)新能力。

與長劇相同的是，微短劇也要樹立切磋琢磨的精品意識。除了一遍遍打磨劇本，我們還堅持像長劇一樣勘景選景，導演組、攝影燈光組、美術(shù)組提前走戲走調(diào)度，根據(jù)劇情設計鏡頭，規(guī)劃布景陳設，推敲道具細節(jié)。在為《我的歸途有風》選擇故事場景時，制片團隊和編劇一起做功課，發(fā)現(xiàn)四川的非遺和美食能夠為劇情展開提供豐富素材，于是，扎染、變臉、鍋盔等元素巧妙融入劇中，成了故事的一部分。這種對地域文化的深入挖掘和呈現(xiàn)，不僅豐富了微短劇的內(nèi)容，也讓觀眾在欣賞故事的同時，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

我們的創(chuàng)作初衷不僅是取得良好市場反響，更是完善微短劇創(chuàng)作流程，創(chuàng)新視聽藝術(shù)表達。期待更多創(chuàng)作者與我們一同探索微短劇精品化發(fā)展，推動這個活力十足的新業(yè)態(tài)健康成長。

（作者為微短劇制片人）  

制圖：沈亦伶

《 人民日報 》（ 2024年06月25日 20 版）

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